Michelle Garnier-Panafieu
michelle.garnier-panafieu@univ-rennes2.fr
Maîtresse de conférences émérite en Histoire de la musique à l’Université Rennes 2
PRÉSENTATION
Agrégée de Musique, docteur en Musicologie, lauréate du Conservatoire de Musique d’Orléans (Solfège, Harmonie, Chant, Histoire de la musique), premier prix du Conservatoire National Supérieur de Musique et de Danse de Paris (Esthétique), pianiste, Michelle Garnier-Panafieu a été assistante, puis maître de conférences à Rennes 2 de 1983 à 2007. Elle a également enseigné à Paris IV-Sorbonne, Besançon (Université de Franche-Comté), Bordeaux III, Dijon (Université de Bourgogne) et au CNED. De 1992 à 2007, elle a participé aux jurys du Capes, puis de l’Agrégation de Musique pour les épreuves d’Histoire de la musique, de Leçon devant le jury et de Commentaires d’œuvres. Elle a été également Secrétaire générale de l’Association des Professeurs de Musique et Musicologie de l’Enseignement Supérieur, de 2000 à 2007.
Afin de poursuivre le projet qu’elle avait amorcé en soutenant sa thèse de doctorat sur « Les Quatuors à cordes publiés en France dans la seconde moitié du XVIIIe siècle » (Université Paris-IV Sorbonne, 1992), elle a créé un chantier de recherches sur le quatuor à cordes en France de 1750 à 1800 au sein de l’Atelier d’études sur la musique française des XVIIe et XVIIIe siècles (UMR 2162 du CNRS, Centre de musique baroque de Versailles) où elle a été accueillie dans le cadre d’une délégation de l’Université Rennes 2. Dans le but de faire revivre cet abondant répertoire méconnu de nos jours (notre connaissance du quatuor à cordes de cette époque se limitant peu ou prou à Haydn, Mozart et Beethoven dans sa « première manière »), elle a entrepris un vaste programme, associant recherche fondamentale (catalogage et collationnement des sources imprimées, pour la plupart en éditions princeps [comme les Six quatuors œuvre I de Saint-George publiés chez Sieber en 1773 VISUEL 1], étude de l’intense activité éditoriale française, Paris étant alors le premier centre mondial de l’édition musicale, étude du répertoire et des compositeurs méconnus) et recherche appliquée (valorisation des œuvres par le concert, comme ce fut le cas dans le cadre des Grandes journées Gossec du Centre de musique baroque, au Château de Versailles, et par l’enregistrement). Ces deux volets, indissociables dans la démarche du chercheur, sont au cœur de l’action patrimoniale entreprise.
Spécialiste de la vie musicale, l’esthétique, la musique instrumentale et le Patrimoine en France, du Baroque tardif au Romantisme (1730-1830), elle a participé depuis des années à la connaissance et à la valorisation des répertoires méconnus et de leurs figures de proue par différentes actions scientifiques et culturelles. Elle a publié deux livres, de nombreux articles scientifiques (communications de congrès et colloques internationaux, musicologiques, littéraires et historiques, contributions à des ouvrages collectifs, collaborations à des éditions musicologiques) et d’autres articles en ce qui concerne la valorisation du Patrimoine (programmations et présentations de concerts d’œuvres inédites ou méconnues des XVIIIe et XIXe siècles dans différents lieux (Centre Canadien d’Architecture et CBC Stéréo à Montréal, Château de Versailles, Musée d’art et d’histoire à Genève, Palazzo Medici Riccardi à Florence, etc.).
Elle a collaboré aux enregistrements de divers ensembles instrumentaux professionnels (Apollon Quartet [Lucerne], De Sève Quartet et Franz Joseph [Montréal], Quatuors Ad Fontes, Atlantis, Cambini, Les Adieux, Rincontro, Terpsycordes [Genève], Trio Dauphine, l’orchestre du Concert de la Loge, Le Parlement de musique, etc.), publiés par différents labels tant à l’étranger qu’en France (Alpha, Aparté, Arion, Assai, Atma, Auvidis, Avenira Stiftung, Harmonia Mundi, M10 Assai, Timpani) en rédigeant les livrets et commentaires des œuvres (consacrés, entre autres, à Blondeau, Cambini, Gossec, Jadin, Ragué, Richter, Saint-George et Vachon).
Elle a également publié des articles sur Pierre-Louis Ginguené (1748-1816), natif de Rennes, l’un des premiers historiens de la musique, a fait de nombreuses conférences et a participé à des émissions radiophoniques.
En outre, elle a exercé diverses responsabilités administratives et scientifiques à Rennes 2 en tant que Directrice du Département de Musique, membre du conseil d’UFR et Interlocuteur documentaire de l’UFR des Arts auprès du Service commun de documentation. Elle a été membre du Conseil scientifique et du Comité de pilotage de l’Inventaire des fonds musicaux anciens en Bretagne, dont le Catalogue a été publié par la COOB en 1999 et, en 2001, a codirigé le colloque international Jeux et enjeux de la musique italienne en France, de la Querelle des Bouffons au Romantisme, organisé par l’Université de Tours et l’Université Rennes 2 au Conservatoire National de Région de Tours.
Conseil musical de Bartabas (Directeur de l’Académie du Spectacle équestre du Château de Versailles) pour son spectacle « Le Chevalier de Saint-George, un Africain à la Cour » donné au Château de Versailles en 2004, elle a sélectionné les œuvres destinées à ce spectacle, préparé le matériel musical (encore en manuscrit pour les œuvres vocales conservées à la BnF) nécessaire à l’enregistrement (réalisé par Le Parlement de Musique sous la direction de Martin Gester), et a présenté les œuvres dans le livret du CD.
Elle a été la responsable éditoriale et l’auteur des livrets des huit CD du premier enregistrement mondial de l’Œuvre du Chevalier de Saint-George(s), produit par la Fondation Avenira Stiftung en Suisse, à Lucerne, entre 2005 et 2008. En 2011, elle a été invitée à participer au premier Festival International Saint-George(s) tenu en Guadeloupe, événement pour lequel elle a publié, en édition spéciale, son livre « Un contemporain atypique de Mozart : le Chevalier de Saint-George.
Elle poursuit actuellement ses travaux sur la musique instrumentale française de la seconde moitié du XVIIIe siècle, tant par l’étude des institutions et des réseaux de circulation (création, diffusion, échanges, sociabilité) que par celle des genres et des répertoires (analyse des corpus, réflexion critique, réception et influence des musiques étrangères).
Elle prépare notamment un ouvrage de synthèse sur « Le Quatuor à cordes des Lumières, une nouvelle Atlantide : autour de Haydn et de Mozart » et, en ce qui concerne Saint-George, une collaboration à un projet international de galerie heuristique immersive.
